\u201cIo cerco di fare film che dicano qualcosa sui meccanismi di una societ\u00e0 come la nostra, che rispondano a una certa ricerca di un brandello di verit\u00e0. Essere un attore \u00e8 una questione di scelta che si pone innanzitutto a livello esistenziale: o si esprimono le strutture conservatrici della societ\u00e0 e ci si accontenta di essere un robot nelle mani del potere, oppure ci si rivolge verso le componenti progressive di questa societ\u00e0 per tentare di stabilire un rapporto rivoluzionario fra l\u2019arte e la vita\u201d (Gian Maria Volont\u00e9).<\/p>\n\n\n\n
Nato a Milano il 9 aprile del 1933, Gian Maria Volont\u00e9 scopre la sua passione per la recitazione lavorando, a soli 16 anni, come segretario della compagnia teatrale itinerante \u201cI carri di Trespi\u201d. Dopo essersi diplomato all\u2019Accademia d\u2019Arte Drammatica nel 1957, interpreta diversi ruoli in teatro, per la televisione e per il cinema. Nel 1962, ottiene la sua prima parte da protagonista impersonando il sindacalista Salvatore Carnevale in Un uomo da bruciare di Valentino Orsini, Paolo e Vittorio Taviani.La fama internazionale arriva con i western Per un pugno di dollari (1964) e Per qualche dollaro in pi\u00f9 (1965) di Sergio Leone. Seguono memorabili interpretazioni, con le quali Volont\u00e9 d\u00e0 vita a una straordinaria galleria di personaggi che ne fanno un\u2019icona del cinema di impegno politico e civile. Dal sodalizio con il regista Elio Petri nascono figure come il professore di liceo che indaga ostinatamente su un delitto di mafia in A ciascuno il suo (1967, Nastro d\u2019argento per il miglior attore protagonista); il delirante e omicida capo dell\u2019ufficio politico della questura in Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto (1969, David di Donatello, Grolla D\u2019oro e Nastro d\u2019argento per il miglior attore protagonista); il nevrotico operaio Lul\u00f9 Massa in La classe operaia va in paradiso (1971). Volont\u00e9 \u00e8 il fiero anarchico Bartolomeo Vanzetti in Sacco e Vanzetti (1970) di Giuliano Montaldo, che lo dirige anche nei panni del filosofo eretico Giordano Bruno (1973). Con Francesco Rosi, l\u2019attore incarna, solo per citare alcune interpretazioni, l\u2019ufficiale che comprende l\u2019inutilit\u00e0 della guerra in Uomini contro (1970), lo scomodo capo dell\u2019Eni Enrico Mattei ne Il caso Mattei (1972), lo scrittore e pittore Carlo Levi in Cristo si \u00e8 fermato a Eboli (1979). Con Marco Bellocchio, disegna lo spregiudicato capo-redattore di un quotidiano in Sbatti il mostro in prima pagina (1972); con Francesco Maselli, il militante che cerca di sottrarsi all\u2019ortodossia comunista ne Il sospetto (1975).La sua tensione verso un\u2019arte che sappia raccontare il proprio tempo e le spinte in direzione del cambiamento si sostanzia, oltre che nella partecipazione a opere attraversate dal tema dell\u2019utopia rivoluzionaria, come Sotto il segno dello scorpione(1968) di Paolo e Vittorio Taviani, Vento dell\u2019est (1969) di Jean-Luc Godard, Actas de Marusia (1976) di Miguel Littin, anche nell\u2019impegno diretto alle battaglie sociali e democratiche di quella stagione, che ha segnato la storia italiana contemporanea. <\/p>\n\n\n\n
Negli anni successivi, Volont\u00e9, senza rinunciare ai suoi ideali, continua a dar vita a personaggi intensi e complessi: ad esempio, il cauto e perseverante reporter televisivo alla ricerca di verit\u00e0 non semplicemente giornalistiche in La morte di Mario Ricci di Claude Goretta (1982, premio a Cannes per la miglior interpretazione maschile); il ritratto sfumato e malinconico di Aldo Moro ne Il caso Moro di Giuseppe Ferrara (1986, premio al Festival di Berlino per la miglior interpretazione maschile); il testardo giudice contrario alla fascista pena di morte in Porte aperte di Gianni Amelio (1989, David di Donatello per il miglior attore protagonista). Muore sul set del film\u00a0Lo sguardo di Ulisse<\/em>\u00a0di Theo Angelopoulos, il 6 dicembre 1994.<\/p>\n\n\n\n In tutte le sue interpretazioni, Volont\u00e9 ha portato un peculiare metodo di lavoro, fatto di una dettagliata e meticolosa ricerca per prepararsi al ruolo, per scavare nel personaggio. La sua \u00e8 una concezione moderna e originale dell\u2019attore, pi\u00f9 cosciente e responsabile, in grado di dare al film non solo l\u2019apporto della tecnica recitativa e del virtuosismo, ma anche un \u201ccontributo linguistico\u201d e una \u201cpartecipazione critica\u201d alle figure cui d\u00e0 vita sullo schermo, da mettere a disposizione del regista. Un contributo che spesso ne fa un co-autore di quei film in cui \u00e8 protagonista.<\/p>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cIo cerco di fare film che dicano qualcosa sui meccanismi di una societ\u00e0 come la nostra, che rispondano a una certa ricerca di un brandello di verit\u00e0. Essere un attore \u00e8 una questione di scelta che si pone innanzitutto a livello esistenziale: o si esprimono le strutture conservatrici della societ\u00e0 e ci si accontenta di […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[135],"tags":[1154,2460],"class_list":["post-5942","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema","tag-cinema","tag-gian-maria-volonte"],"yoast_head":"\n